《追逐繁星的孩子》監督新海誠暢談生死課題並分享動畫製作經驗
by 高銘鍵, 2011-11-09 23:19, 人氣(1357)
代表作有《星之聲》、《雲之彼端 約定的地方》還有《秒速 5 公分》等作，並以描繪作中角色之間的心靈距離變化和令人讚嘆之背景畫面為人稱道的日本動畫監督 新海誠，本次新海誠為宣傳最新作《追逐繁星的孩子》在台北金馬影展上映而應邀來台，更連續在 11 月 7、8 兩日舉辦了一系列包括見面會和座談在內的活動。
◆ 生與死的人生課題
「這是一個關於『失去另一半』的作品」新海誠說：「不管是失去喜歡的人的明日菜、失去的哥哥的心、失去先生的明日菜媽媽、失去妻子的老師、還是失去手臂的古代巨神，這部作品要說的是有點悲傷的故事。」
針對以生與死為課題的《追逐繁星的孩子》，他也點出關於人死後的世界在全球有各種說法，但基本上都相當類似，除此之外異世界的故事也是一樣的。舉例來說像是日本的童話《浦島太郎》、還有宮崎駿所執導的動畫《神隱少女》。「我相信像這樣從古至今都不斷地被拿來述說的故事都具有類似的基本形，而這樣形式的作品一定有他的意義存在。」新海誠說：「那就是到最後總會發現，原來自己所處的地方是最重要的地方。」
或許是從學校畢業後到了大都市奮鬥，這時才會開始發現父母的溫暖。就像《追逐繁星的孩子》一作中，主角明日菜到了最後才了解到原來自己只是因為寂寞，所以才會想去遠方旅行，她也花了很多的時間才真正地接受了弟弟心並不是哥哥瞬，而瞬已經不在世界上的這件事。「我想，最緊單的事情其實最難發現。」新海誠說。
「這是一個關於『失去另一半』的作品」新海誠說：「不管是失去喜歡的人的明日菜、失去的哥哥的心、失去先生的明日菜媽媽、失去妻子的老師、還是失去手臂的古代巨神，這部作品要說的是有點悲傷的故事。」
針對以生與死為課題的《追逐繁星的孩子》，他也點出關於人死後的世界在全球有各種說法，但基本上都相當類似，除此之外異世界的故事也是一樣的。舉例來說像是日本的童話《浦島太郎》、還有宮崎駿所執導的動畫《神隱少女》。「我相信像這樣從古至今都不斷地被拿來述說的故事都具有類似的基本形，而這樣形式的作品一定有他的意義存在。」新海誠說：「那就是到最後總會發現，原來自己所處的地方是最重要的地方。」
或許是從學校畢業後到了大都市奮鬥，這時才會開始發現父母的溫暖。就像《追逐繁星的孩子》一作中，主角明日菜到了最後才了解到原來自己只是因為寂寞，所以才會想去遠方旅行，她也花了很多的時間才真正地接受了弟弟心並不是哥哥瞬，而瞬已經不在世界上的這件事。「我想，最緊單的事情其實最難發現。」新海誠說。
至於全作的中心，也就是關於生死的課題，新海誠表示對於這樣一個人生中必須不斷學習的價值觀，他無法很簡單的回答對或錯。或許就像地下世界的老人所述，死只是生的一部分，而我們必須去接受他；也或許像是妻子不幸去世的老師，因為怎麼樣都無法忘記死去的對象而希望讓她復活，這些都是面對生與死之時所展現的不同作法。
「我個人覺得『人死了就是死了，一定要接受』這種說法太過悲傷，所以我並不認為這種觀念是絕對正確的，因此我對於生死持著保留和懷疑的態度，就是抱著這種想法製作了《追逐繁星的孩子》。」新海誠說。
關於死後的世界、還有人死後復活的故事，無論在東西方都有很類似的描述。像是希臘神話中天琴座奧菲斯，為了讓死去的妻子水神尤麗狄絲復活而進入冥府；日本神話中的伊邪那歧，為了死去的妻子伊邪那美，而前往黃泉之國嘗試讓她復活。
就像這樣，從神話到動畫、漫畫或者電影小說等也都有類似的題材。「就我所知像是《鋼之鍊金術師》，雖然我自己沒有看過啦，裡面也有類似的設定，這同樣類型的故事一再的出現，就證明了這是人類從古至今的願望。」他說。
「我個人覺得『人死了就是死了，一定要接受』這種說法太過悲傷，所以我並不認為這種觀念是絕對正確的，因此我對於生死持著保留和懷疑的態度，就是抱著這種想法製作了《追逐繁星的孩子》。」新海誠說。
關於死後的世界、還有人死後復活的故事，無論在東西方都有很類似的描述。像是希臘神話中天琴座奧菲斯，為了讓死去的妻子水神尤麗狄絲復活而進入冥府；日本神話中的伊邪那歧，為了死去的妻子伊邪那美，而前往黃泉之國嘗試讓她復活。
就像這樣，從神話到動畫、漫畫或者電影小說等也都有類似的題材。「就我所知像是《鋼之鍊金術師》，雖然我自己沒有看過啦，裡面也有類似的設定，這同樣類型的故事一再的出現，就證明了這是人類從古至今的願望。」他說。
對於神話本身，新海誠覺得自己並不完全相信。「舉例來說，基督教裡有著耶穌復活的故事，這就現實來說是相當不太可能會發生的。」他說：「但一定有某種程度的現實要素，才會衍生出神話的故事，所以就這部分來說我是相信的。而無論相不相信神話本身，神話都教導了我們很多事情，而我也相信神話本身所帶來的力量。」
發表討論